电影中名人名言大全图片大全集_电影中的名言名句

㈠ 关于电影的名言有哪些

关于电影的名言有如下：

1、我留下脚印，让后人来追寻。——德里克·贾曼

2、我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪·艾伦

3、每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基

4、生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。——皮埃尔·保罗·帕索里尼

5、电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠(演员或非演员的)动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特·布烈松

6、影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜（中国）

7、一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。——蔡楚生（中国）

8、如果说中国会好，国产片也会好。——费穆（中国）

㈡ 影视名人的经典语录（52条）

一、我从来没有放弃过爱情，等上天安排。——张柏芝

二、我失去过感情，也知道爱如覆水，去了难收。所以只有把这种忧伤交付给时间去化解，相信爱情走就是走了，而不强加挽留。——赵薇

三、“你拍我时我都大度过N次了，难道就不许我踹你一脚？”——范冰冰

四、没有个人风格的音乐就是垃圾。——汪峰

五、“我要做个慈祥的爸爸……”——田亮

六、娱乐圈太累，累觉无爱想教书。——张国立

七、“这个好酷，对不对？”——林志颖

八、江湖传言我是一朵奇葩，滴油不进是传说。——蔡依林

九、我就是野狗型的、跌跌撞撞，我更改不了我的本质。——伊能静

十、德云社成功，不代表相声成功。——于谦

十一、我就是个平凡的人，不漂亮、胖又怎样？——郑秀文

十二、失恋的感觉就好比一头无家可归的流浪狗，总是感到处处碰壁；或许有好心的人愿意收留，但不免会感到难以适应，情愿继续流浪。——陈小春

十三、是希望能有一个千颂伊一样的女友。——金秀贤

十四、做生意方面，我运气比我爸好，没亏过。——房祖名

十五、失败了，我要爬起来追赶明天。——潘粤明

十六、如果我退休了，大家还能听到我的音乐。——张震岳

十七、除了我女儿，谁都不能控制我。——吴彦祖

十八、拿金马影帝让我卸下偶像包袱。——郭富城

十九、不论身处何处，都要做个真真实实的人。——章子怡

二十、鸡的好奇心很强，通过观察其它鸡来学习。——黄秋生

二十一、期待爱情像杨过小龙女一样。——李若彤

二十二、我超级没自信和天赋，所以比别人更努力。——刘若英

二十三、“大家“黑”的时间长了，“黑”不动了，自然也变成了真爱。”——杨幂

二十四、“你看，我现在贺御就是中国土鳖的代言人。”——黄晓明

二十五、不用担心我累不累，重要的还是敢不敢。——崔健

二十六、国家替我管儿子，有助于改掉坏习惯。——成龙

二十七、我就一行政干部，不是什么艺术家。——徐静蕾

二十八、人家叫我天真娇我都接受了，因为我真的天真过。——阿娇

二十九、我对感情已经没什么自信，我不是大家想的那种对感情那么有把握的人，我宁愿自己是，但我并不是。讲事业、讲友情、讲音乐什么都好，我最没有信心就是“感情”这两个字，因为我觉得超越我能控制的范围，最高深的学问。感情，我这辈子也学不会。——谢霆锋

三十、“天天、天天、你你你你说我明智吗？”——张亮

三十一、“今天终于有可以替艺人朋友们争口气的余拍巧机会，我怎么可能放过，只可惜我没有打狗棒可以好好发威……不然你们肯定可以看到精彩的。”——周杰伦

三十二、若我这么乐观都患忧郁症，这世界应该会毁灭吧！——林心如

三十三、其实我是一个创作人，不论导演还是演员。——周星驰

三十四、“我不想骗大家，就是想改变一下自己。”——郑爽

三十五、我的诗丢人但我对诗歌的热情不丢人。——赵忠祥

三十六、曾难原谅凌潇肃，庆幸还有爱的能力。——姚晨

三十七、“有的时候很无奈，跟中国人讲理不合适，讲理是鱼肉。有时候你讲半天理没用，你给一嘴巴，他倒自己拿红领巾盖上了。”——郭德纲

三十八、“此刻我有一些话想对所有人说，想对你说……”——汪峰

三十九、“姚明、李娜、刘翔、张艺谋、陈凯歌等，那些精英们，包括其他领域的精英们，我觉着应该让他们多生一点儿，当然国家宪法不允许，法律是平等的，我说话也不算数，但我从心底里觉得各路精英应该多生一两个，这是对我们中华民族素质的提高，我们现在太缺乏人才了。”——刘佩琦

四十、男人维持不了家庭保护不了老婆是没用的。——张柏芝

四十一、失恋就是解错了一道难题，本来很高兴终于有拨开云雾见日出的时候竖键，但发现答案却是完全错误的，十分懊丧。——林志颖

四十二、“我儿子是忠厚仗义的纯净孩子，在我眼中，他永远是闪光的，无论是在歌友会上还是审判台上。”——梦鸽

四十三、从不经营公众形象，盼在巅峰时期隐退。——周立波

四十四、“能不能像个大人一样啊郭子睿！”——郭涛

四十五、“她（袁姗姗）坚持下去，就是当年的范冰冰，如果顶得住这些流言蜚语就能走得远。”——于正

四十六、别叫我“教父”都不知“教母”是谁。——刘欢

四十七、“我觉得最大的压力不在于我是明星。”——蔡依林

四十八、我觉得自己的美，是被包装出来的。——林志玲

四十九、“如果鞋子不舒服，不如换了它，硬着头皮下去只会流血！”——郭富城

五十、“我今年只拍了一部戏，投入了很多情感。”——李晨

五十一、原来一个好男人是可以彻底改变一个女人的。——翁虹

五十二、青春是用来怀念的，这对所有人都一样。——赵薇

52条经典语录 太经典了

1 当你能飞的时候就不要放弃飞；当你能梦的时候就不要放弃梦；当你能爱的时候就不要放弃爱。

2 小的时候看着远方的山，觉得山那边一定很美，长大后翻过了那座山，才发现原来那边其实也一样，甚至还不如这边。

3 和对自己有恶意的人绝交。人有绝交，才有至交。

4 永远不要给背叛过自己的朋友第二次的背叛的机会。

5 学会宽容伤害自己的人，因为他们很可怜，各人都有自己的难处，大家都不容易。

6 那一个接一个的人走进我们的生命，并肩而行，渐行渐远，再然后，便是决绝和遗忘，当我们懂得这些的时候，我们开始长大，学会在啤酒和沉默之中藏起自己的心事，却在记忆中辗转反侧，直到有一天我们发现这一切都是命运，无可更改。

7 一个人会为另一个人去改变、迁就，这就是爱。对爱人，迁就多少，就爱了多少。

8 你越是想忘记一个人时，其实你越会记得他。因为你不想被人拒绝，所以要知道先拒绝人。

9 有心的人，再远也会记挂对方；无心的人，近在咫尺却远在天涯。

10 要始终保持敬畏之心。对时光，对美，对痛楚。仿佛我们的活，也只是一棵春天中洁白花树的简单生涯。不管是竭力盛放，还是静默颓败，都如此甘愿和珍重。

11 腾不出时间来睡觉的人，迟早会腾出时间来生病；腾不出时间来复习的人，迟早会腾出时间来补考；腾不出时间来恋爱的人，迟早会腾出时间来相亲。

12 女人的悲剧不是因为男人都不好，而是你甘心选择待你不好的男人，盲目为他斯守一生，无了期等待浪子回头。这是慈母的迷信，和软弱女人自甘堕落的假无知。

13 如果真的有一天，某个回不来的人消失了，某个离不开的人离开了，也没关系。时间会把最正确的人带到你的身边，在此之前，你所要做的，是好好的照顾自己。

14 女人犯的最大的错就是将男人限制死最后还显男人没出息！爱就是彼此帮助对方建立强大的自我！多少人的婚姻史都是男女两个人的血泪史！

15 我们常常像是在迷雾中穿行，前方灰蒙蒙一片，辨不出方向和状况。于是，我们迟疑，驻足。当我们终于鼓起勇气，放下恐惧和疑虑，一步一步向前，就会发现，其实每走一步，都能将前方的路看得更清楚。

16 善待他人，即是最好的善待自己。

17 人呐，一定要改掉胡思乱想这个毛病，否则会要了你的命。不该想的别多想。

18 成熟的人需要面具。戴上，坚强面对社会；摘下，温柔面对家人。

19 有时候，我们感觉走到了尽头，其实只是心走到了尽头。再深的绝望，都是一个过程，总有结束的时候，回避始终不是办法。鼓起勇气昂然向前，或许机遇就在下一秒。几米说过，我总是在最深的绝望里，看见最美的风景。

20 你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底。

21 不是别人使你烦恼，而是你拿别人的言行来烦恼自己。常以为别人在注意你，或希望别人注意你的人，会生活的比较烦恼。

22 几乎所有的失去，都是从害怕失去开始的。几乎所有的得到，都是从失去开始的。

23 没有人厌恶爱情，但所有人都厌倦等待、猜测、道歉和伤害，以及无法兑现的承诺。

24 爱一个人，就是在漫长的时光里和他一起成长，在人生最后的岁月一同凋零。

25 每一个优秀的人，都有一段沉默的时光。那一段时光，是付出了很多努力，忍受了很多的孤独和寂寞，不抱怨不诉苦，只有自己知道。而当日后说起时，连自己都能被感动的日子。

26 该说的话要说，不该说的最好不说，不管说不说，都尽量按照正确的尺度去做。

27 幸福像掉到沙发下面的一粒纽扣你专心找，怎么也找不到，等你淡忘了，它自己就滚出来了。

28 一个人总是仰望和羡慕着别人的幸福，一回头，却发现自己正被仰望和羡慕着。其实，每个人都是幸福的。只是，你的幸福，常常在别人眼里。

29 不管你如何尽心尽力，都有可能不被欣赏，总有人认为不够好。既然如此，别人的眼光有什么资格令你放弃梦想？

30 尽量不要讲同事朋友的八卦。

31 把事情变复杂很简单，把事情变简单很复杂。

32 谁都可以无止境的对一个人好，前提是：值得。

33 总是害怕爱情老去，总想知道为爱情保鲜。张小娴说，为什么要保鲜呢？它又不能吃。爱情就像世间大部分的事物，总有高低起跌，总有好和不好的时候，它如同季节，春去秋来，每天在变，它如同月色，阴晴圆缺一直在上演。你管不了爱情，只能够管好你自己，努力活出最好的你，只要你新鲜，爱情也就新鲜。

34 闭上眼睛，清理你的心，过去的就让它过去吧。

35 幸福是迎着光，学会遗忘所有的烦恼和忧伤。

36 有些事，问的清楚便是无趣。连佛都说：人不可太尽，事不可太尽，凡事太尽，缘份势必早尽。所以有时候，难得糊涂才是上道。

37 在你衰老之前我就死去，这样我留下的记忆将永远是我们新鲜的幸福。

38 人，既怕别人说自己傻，又渴看达致一种傻傻无虑的境界。傻与傻之间，就是矛盾着的岁月。

39 永远也不要低估一个姑娘的好奇心，她能把一个人的说说评论及回复从今年去年翻到前年！只要她想知道

40 有些事终究要学会忘记，有一天，忘记你，忘记我们以前的誓言。曾经小小的幸福小小的感动小小的房子，是那时我大大的幸福大大的感动大大的天地

41 择一城终老，遇一人白首。

42 初恋这东西很好也很坏。好的是，我们永远记得自己的初恋是谁。坏的是，我们往往失去了他。

43 不管朋友还是恋人，当我说算了的时候，其实是包含了我太多的失望。

44 当你走上不一样的路，你就要经历和别人不一样的风景。路再远，光再暗，也不要停止前进的脚步。

45 要相信，生命中真正在乎我们的人，是不会被别人抢走的。无论爱情，还是友情。

46 人和人之间的距离，太近了会扎人，太远了会伤人。

47 人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场。

48 最美好的东西，最好是错过他。当我们不能拥有的时候，放弃也许是唯一不让自己痛苦的方式。

49 爱一个女孩子，与其为她的幸福而放弃她，不如留住她，为她的幸福而努力。

50 不是别人使你烦恼，而是你拿别人的言行来烦恼自己。常以为别人在注意你，或希望别人注意你的人，会生活的比较烦恼。

51 越是复杂的问题，答案越简单！是复杂制造了问题，是简单还原了真相！简单是一种能力，是一种修炼，更是一种境界！如何让生命简单爆发，进入大道 当你感觉压力大的时候，就是你自己太渺 小的表现；整个环境的污染，不是大气层的污染，而是整个人类压抑的心情所造成的，要拯救整个环境，唯一的方法就是让人的心灵快乐起来和幸福起来！

52 幼小的你有无穷的潜力，你的兴趣也相当广泛，但终归要长大，自己享受的时候也得考虑尽可能不要干扰到别人。

最走心的句子经典语录（52条）

一、趁你现在还有时间，尽最大努力做你最想做的那件事，过你最想过的那种生活。也许我们始终都是一个小人物，但这并不妨碍我们选择用什么方式去生活，这个世界永远比你想的要更精彩。

二、自己喜欢的日子，就是最好的日子，自己喜欢的活法，就是最好的活法。

三、单相思就像谋杀案---一不小心，就露马脚。

四、没有人在意你失去了什么，没有人关心你的不快乐，这个世界不会为了任何人停下前进的步伐，心酸就哭，累了就睡，撒不出气来就去大吃大喝，越是没人爱，就越是要好好爱自己。

五、卓越的人的一大优点是：在不利和艰难的遭遇里百折不挠。

六、失去一个人，只是生命中的一段过程，天空不会永远都下雨，我们总会在最深的绝望里，看见最美的风景。晚安！

七、多少人，只看黄金，不看真心；多少人，只谈交易，不重仁义；多少人，只重利益，不讲情义。人穷三分冷，心穷七分苦！

八、你必须在额上流汗，以资获得你的面包。

九、任何事业，学业的基础，都要以自身品德的修炼为根基。

十、人格的完善是本，财富的确立是末。

十一、一百张嘴里一百个我，我是天使但也是恶魔。

十二、如果只是友情的话，能好好做朋友就好好做朋友吧，不要太贪心了。爱情这种事太极端，要么一生，要么陌生。

十三、伟大的事业，需要决心，能力，组织和责任感。

十四、放叚了才发现，只有爱尒的才会咊尒保持联繋。

十五、一个人越聪明、越善良，他看到别人身上的美德越多；而人越愚蠢、越恶毒，他看到别人身上的缺点也越多。——托尔斯泰

十六、人生很多事，就像智齿。最佳的解决方式，是拔掉。而不是，忍受。

十七、怀念不一定就要相见，喜欢不一定就要在一起，你要相信，每一种距离都有它存在的意义。

十八、人生就是一碗酸、甜、苦、辣、咸五味俱全的汤，每种滋味你都可能品尝，我们无法选择，我们只能去适应。

十九、时间在走，年龄在长。懂得的多了，看透的多了，快乐越来越少了。我怀念，那些年，未来遥远的没有形状，我们单纯得没有烦恼。

二十、时间就是整垮你的筹码

二十一、从来不跌倒不算光彩，每次跌倒后能再站起来，才是最大的荣耀。

二十二、要做一番伟大的事业，总得在青年时代开始。

二十三、有的时候，在不经意知道一些事后，你表面装得是无所谓，用微笑去掩饰，其实心里比什么都疼。

二十四、勤奋是你生命的密码，能译出你一部壮丽的史诗。

二十五、努力，是为了跳出你厌恶的圈子。读书，是为了远离渣货垃圾人。健身，是为了让讨厌的人心平气和的跟你说话。唯有成为了更好的自己，世界才是你的。

二十六、一种简单、明显、最重要的获得好感的方法，那就是记住他人的姓名，使他人感觉对于别人很重要。

二十七、金钱损失了还能挽回，一旦失去信誉就很难挽回。

二十八、太多毒鸡汤告诉你，你想要的岁月都会给你，可它没告诉你，你想要的，岁月凭什么给你！所有逆袭，都是有备而来。所有光芒，需要时间才能被看到。所有幸运，都是努力埋下的伏笔！

二十九、生活欺负了你，不要悲伤，不要气馁，因为只要你愿意抬头，阳光就在你眼中。

三十、书不记，熟读可记；义不精，细思可精；惟有志不立，直是无着力处。

三十一、积极的人在每一次忧患中都看到一个机会，而消极的人则在每个机会都看到某种忧患。

三十二、在拒绝这件事上，越简单越好，绕来绕去解释半天，只会让自己感觉亏欠了别人，或者让对方觉得你亏欠了他，徒增出许多烦恼。

三十三、信任就是一把刀，你给了别人，他就有两个选择，捅你或者爱你保护你。

三十四、没有任何事，任何人需要你过了半夜12点还苦想不睡，任何东西都不能以健康做交换，记住，你只能活一辈子。

三十五、当你不够强大时，你发的一切飚，在别人看来都只是个笑话；一辈子不长不短，要做自己喜欢的事，不要再对谁满怀期待，爱情算个屁，发财最要紧。

三十六、有生活的时候就有幸福。

三十七、因为无能为力，所以顺其自然；因为心无所恃，所以随遇而安。

三十八、没有太晚的开始，不如就从今天行动。总有一天，那个一点一点可见的未来，会在你心里，也在你的脚下慢慢清透。生活，从不亏待每一个努力向上的人。

三十九、在任何情况下，遭受的痛苦越深，随之而来的喜悦也就越大。

四十、只有在你最落魄时、才会知道谁才是时刻担心你的笨蛋；谁是形同陌路的混蛋。

四十一、没有谁能击垮你，除非你自甘堕落。不拼一把，你怎么知道自己是人物还是废物！比你差的人没放弃，比你好的人仍在努力，你有什么资格说你无能为力！

四十二、要想让这个世界更快乐，其实轻而易举。为什么？只要对寂寞灰心者说几句真诚的赞赏的话就可以了。虽然你可能明天就忘记了今天说的话，但接受者可能珍视一生。

四十三、趁着年轻，你需要多受一些苦，然后才会真正谦恭；不然，你那自以为是的聪明和藐视一切的优越感迟早要毁了你。

四十四、如果想要快乐，就不要去想别人是否会感恩，我们付出只为享受施与的快乐。

四十五、信任就像一张纸，皱了，即使抚平，也恢复不了原样了。时间不一定能证明很多东西，但是一定能看透很多东西。

四十六、每天多一点点的努力，不为别的，只为了日后能够多一些选择，选择淡看云卷云舒的小日子，选择自己喜欢的人，自己想要的东西，要么奋力直追，要么干脆放弃。

四十七、回忆，真的就是能让一个人变成神经病，在前一秒，还是嘴角微扬，在这一秒，却是湿润了眼眶。

四十八、你若是找不到坚持下去的理由，那么你就找一个重新开始的理由，生活本来就是这么简单。

四十九、人生有如行路，一路的艰辛，一路的风景。你的目光所及，那也就是你的人生境界。

五十、也许一个人要走很长的路，经历过生命中无数突如其来的繁华和苍凉才会变得成熟。

王宝强影视经典语录

6岁时主演独立电影《盲井》获金马奖最佳新人奖及法国、泰国电影节影帝奖。之后参演多部影视剧，凭《士兵突击》获得双料金鹰奖，以其接地气的形象深受观众喜爱。20xx年王宝强携新作《Hello!树先生》荣获俄罗斯、美国纽约、意大利电影节影帝奖及亚太电影大奖，成为大陆80后男演员的领军人物第一人。一个农村大男孩就这样走进了我们的生活，很傻很天真的表演让我们很快就记住了这样一个大男孩。

1、他做的每件小事就好像抓住一颗救命稻草一样，到最后，你才发现，他抱住的已经是参天大树了。

2、我就知道你是吹牛，窝囊废，你个软骨头，狗尾巴草，臭葫芦瓜，你猪鼻子插大葱你装大象！

3、你说的一点都对！明明是个强人，天生一副熊样！

4、买彩票中了一辆面包车。：老板，我来开吧！徐峥：你开的话我们永远到不了！：行，你别紧张，我跟你说话，我开拖拉机都开多少年了，没事儿。徐峥：那你能把手刹松了么？

5、这是个光荣而艰巨的任务。当然光荣在于平淡，艰巨在于漫长。

6、老板你应该吃点大葱……壮阳……徐峥：吃吧吃吧，所有大葱都是你的啊。：还是吃ji吧，吃ji吧？徐峥：吃吃，吃完大葱吃鸡！

7、不是，我发现我们之间精神上还是有差距，没办法沟通。还是等她再成长成长吧，先暂时告一段落。

8、老板我脚崴了，我帮你拿着行李，你背着我吧！老板，你看这黄河的水多黄啊！徐峥：大哥，那是长江！

9、人不能活的太舒服，太舒服了会出问题。

10、将军出马，首当立威，这个威风和胆气比你有多少部队都重要。

11、飞机飞在天上能停吗？徐峥：碰上大雾、大雪天气，取消航班就不飞了！：咱要是碰到大雾天就好了。广播：由于长沙机场大雪，飞机无法降落，现在飞机准备返航，请各位谅解。徐峥：乌鸦嘴！

12、傻子的最大特点，就是他认为自己是最聪明的，别人都是傻子。

13、天上一个大雷，地上一个二雷。晴空一声霹雳响，轰轰烈烈搞一场。

14、我这个是站票还是坐票？地勤：飞机都是坐票。

15、世界上有能喝酒的人吗？没有！只有能扛的人。

㈢ 关于电影的名人名言

电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。它不分析，也不解释。它重组。——罗伯特·布烈松（法国）要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。——让-吕克·戈达尔（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛·伯格曼（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣友配，我认为我的电影一部比一部不需要情节。——安德烈·塔可夫斯基（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基（苏联）电影始于格里菲斯，侍渣止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。——让-吕克·戈达尔（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。感谢上帝。——黑泽明（日本）梦想要根植于现实。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。这是我喜欢的电影。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗）梦想始于剧本，而终结于电影。——乔治·卢卡斯（美国）每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（苏联）我留下脚印，让后人来追寻。——德里克·贾曼（英国）生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。——皮埃尔·保罗·帕索里尼（意大利）我们永远都无法预知一部电影的结果。每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基（波兰）最好的电影是拍给聋者和哑者看的。人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。——谢尔盖·帕拉杰诺夫（亚美尼亚）电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。——小津安二郎（日本）（先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。——小津安二郎（日本）真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。——罗伯特·布烈松（法国）我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。——金基德（韩国）一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相好谈指同的蓝。没有艺术不含转化。——罗伯特·布烈松（法国）我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。——英格玛·伯格曼（瑞典）人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。——英格玛·伯格曼（瑞典）我想用我的电影盖一栋房子。有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。——赖纳·维纳·法斯宾德（德国）我确实觉得美好的，肯定不会长久。——许秦豪（韩国）我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。——马龙·白兰度（美国）好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。——马龙·白兰度（美国）我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪·艾伦（美国）为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！——林权泽（韩国）人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。——陈凯歌（中国）别给我挤眉弄眼，表演没有那么复杂。——劳伦斯·奥立弗（英国）蠢比智慧更无限迷人、更无限深奥。智慧有限度，而愚蠢则没有。——克劳德·夏布洛尔（法国）影戏假如能用来描述民间的痛苦，至少可以促进社会的自警，让社会自己想一想，应该如何的改进自己。——孙瑜（中国）一个编剧导演人不仅仅是随便把一个故事搬上胶片就算完事，而他至少应该是一个作家，一个有独特的风格、正确的认识而为大众所有的作家。——蔡楚生（中国）如果说中国会好，国产片也会好。——费穆（中国）炸弹决不能爆炸，炸弹不爆炸，观众就老在惴惴不安。——阿尔弗雷德·希区柯克（英国）演戏的真谛就是把人生当成一场实验，在一次次的幕起幕落之间探究人生的千奇百怪和悲欢离合。——苏珊·萨兰登（美国）我一直同步记录国民演变的过程，我生活在一个变革的时代，这种变革性要求一个导演很敏感很同步地来判断。我相信我的作品会成为中国标志性的一组建筑物。——贾樟柯（中国）在我身上有所有中国导演的缺点，比如说戏剧性，我很爱戏剧性，我也是看评书看章回小说长大的，但我知道那是一个缺陷，我们把现实简单化了、娱乐化了、传奇化了。——贾樟柯（中国）有一种电影要求很长时间的积淀，有一种需要闪电般的灵感。——贾樟柯（中国）不管我采用了什么题材，其实讲的都是宗教题材。只不过他们的救赎发生在大街上，而不是教堂里。——马丁·斯科塞斯（美国）我是一个独立制片导演！人们总说我的电影像好莱坞电影，或者就是好莱坞电影。可是好莱坞要抄袭我，我有什么办法。——乔治·卢卡斯（美国）无论你是英雄抑或歹徒，切记把你的角色演得有人味，那就是要尽可能赋予他某些相反的品质而又不影响他在故事里的主要身份。——唐·理查逊（美国）我们并不处处袒露我们内心的真实想法，我们只表露我们想要别人信以为真的东西。——唐·理查逊（美国）我拍不出的电影只有沟口（健二）的《祗园姐妹》和成濑（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就觉得少活了一天。这样说来，拍片就像做爱一样。——费德里克·费里尼（意大利）

㈣ 名人名言(电影)

要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影卜谨片是如何表现其倾向的。——安德烈·巴赞（法国）我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。——让-吕克·戈达尔（法国）当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。——艾里克·侯麦（法国）电影艺术的基础在于剪辑。——普多夫金（苏联）演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。——莫琳·斯特普尔顿（美国）我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛·伯格磨弊哪曼（瑞典）我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。——安德烈·塔可夫斯瞎码基（苏联）让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基（苏联）电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。——让-吕克·戈达尔（法国）很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。感谢上帝。——黑泽明（日本）

㈤ 电影的名人名言有哪些

电影是一门工业。〔法〕安?马尔罗：《电影心理学概说》电影和电视是自由艺术和美术的特殊结合。〔摩洛哥〕哈桑二世：《挑战》电影是通过具体的形象，特别是人物形象，直接拆诸观众的视觉和听觉的艺术。〔中〕张骏祥：《关于电影的特殊表现手段》电影既如雕刻、绘画等是视觉艺术，又如音乐是听觉的艺术。是以视觉为主视听结合的艺术。〔中〕张瑶均：《论电影艺术的美学本性》电影之成为独立的艺术，是从视点的解放开始，因此，电影也被称为视点的艺术。〔中〕张瑶均：《论电影艺术的美学本性》电影可以表现一切事物，没有另外一种艺术手段，能像它那样讯速地把所要表现的东西送到最广大的观众面前。〔意〕西?柴伐梯尼：《谈谈电影》影片能讲述一个故事，它的威力即在于此。〔法〕安?马尔罗：《电影心理学概说》一部伟大的影片是一部含义如此清新、富于想象、引人入胜或令人激奋的影片，它使我们对人生有新的看法。〔美〕波?凯尔：《电影——绝望的艺术》电影终于满足了按照世界本身的形象来重新创造世界的观念和愿望。〔美〕斯?卡维尔：《看见的世界》我希望电影是传达真实的眼睛，它批判政治和社会的谬误，为群众的幸福而尽力。〔日〕山本萨夫：《我的电影生涯》由于电影不直接表现抽象概念，它靠隐喻生存。〔意〕皮?保?帕索里尼：《诗的电影》无论在电影或戏剧中，任何事件只要基本要点得到表现，就会引起幻觉。〔德〕鲁?爱因汉姆：《电影作为艺术》电影画面既是平面的，又是立体的。〔德〕鲁?爱国汉姆：《电影作为艺术》电影在时间与空间方面所享有的自由却远比戏剧大。〔德〕鲁?爱因汉姆：《电影作为艺术》照相的本性存留在电影的本性之中。〔德〕齐?克拉考尔：《电影的本性》在一部好的电影中总会有真正的戏剧因素。〔苏〕梅耶荷德：《梅耶荷德谈话录?其他》电影把绘画与戏剧、音乐与雕刻、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与发声语言联结成统一的整体。〔苏〕爱森斯坦：《美学论集》电影充分地具有以视觉形象去直接感染观众的力量。〔苏〕普多夫金：《艺术特征论》对电影的无与伦比的特殊潜力，可以作这样的解说：它是空间的动力化，从而也可以说是时间的空间化。〔美〕欧?帕诺夫斯基：《电影的风格与表现手段》就其呈现方式而言，电影“犹如”梦境：它创造出一个虚幻的现在，一种直接呈现的过程。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式?电影简议》电影不仅摆脱了空间的限制，而且摆脱了时间的限制。〔美〕苏珊?朗格：《情感与形式?电影简议》“诗的电影”实际上是以创造风格为基本出发点的，而且在大多数情况下，这种创造风格的意图是真诚的。〔意〕皮?保?帕索里厄：《诗的电影》电影在细节描写上非常方便，因此，电影和小说很相近。〔中〕夏衍：《写电影剧本的几个问题》一般地说：舞台允许，并必须具有虚拟性，而电影则绝不许可。〔中〕赵丹：《地狱之门》在电影手法上存在着两种形式的差别，一种形式在电影中相当于诗的语言；另一种形式相当于小说的语言。〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》当电影纯粹纪实时，它必然损害艺术。〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》特写镜头所表现的内容最具体，然而，它让你理解的含义却最抽象。〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》比喻在电影中是难以表达的，除非比较形式与原剧情有关，或至少也应与被比物同处一个空间中。〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》一般地说，电影的一个基本要求，就是引导观众有顺序地分别注意发展中的剧情的各个方面。这是电影的基本手法。〔苏〕普多夫金：《普多夫金论文选集》要在表演与电影摄影过程之间建立起一种有机联系，以便造成不需要言语就能够表情达意的境界——这与丢勒的版画十分相似。〔美〕欧?帕诺夫斯基：《电影的风格与表现手段》镜头代表着眼睛，但它代表着两种眼睛，一种是观众的眼睛，一种是剧中人的眼睛。〔中〕夏衍：《写电影剧本的几个问题》通过镜头看事物和用肉眼看事物是不同的，最明显的不同之处就是通过镜头看事物有一个方框，而肉眼则没有。〔中〕郑君里：《画外音》镜头角度不仅决定着能否吸收演员的表演，更重要的是它能赋予对象以附加的含义。〔中〕郑君里：《画外音》镜头调度与演员调度的有机结合，是电影场面调度的基本要求，也是电影场面调度与舞台场面调度的重要差别之所在。〔中〕郑君里：《画外音》影片中静场是不静的，空镜头是不空的。静场恰恰是感情最激荡的时候。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》上下镜头一经联接，原来潜藏在各个镜头的异常丰富的含义便像电火花似地发射出来。〔匈〕贝拉?巴拉兹：《电影美学》一部影片是否节奏准确、均衡有致，确有赖于蒙太奇。〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》蒙太奇是通过镜头的组合表现事物和表达含义的艺术，〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》蒙太奇就是将拍摄下来的场面恰当地组接在一起，使每个场面在时间上长短适切。〔法〕让?米特里：《电影的美学和心理学》电影艺术的基础是蒙太奇。〔苏〕普多夫金：《美学新编》两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积。〔苏〕爱森斯坦：《蒙太奇在1938》把无论两个什么镜头对列在一起，它们就必然会联结成一种从这个对列中作为新的质而产生出来的新的表象。〔苏〕爱森斯坦：《蒙太奇在1938》蒙太奇的力量就在于，它把观众的情绪和理智也纳入创作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一条创作道路。〔苏〕爱森斯坦：《蒙太奇在1938》电影编导只要发掘，每一件琐细的事都将变成一个金矿。如果掘金者终于采到这无限丰富的现实的金矿电影在社会上将起重要的作用。〔意〕西?柴伐梯尼：《谈谈电影》电影导演没有词典，他只有无穷无尽的可能性。他不是从某个柜子里或某个提包里取来他的形象符号，他要从混沌世界中选取他的形象符号。〔意〕皮?保?帕索里尼：《诗的电影》没有一条公式能帮助人们抓住最能看到事物特征的方位；这是一个感觉力的问题。〔德〕鲁?爱因汉姆：《电影作为艺术》在一部好影片里，每个场面都必须在剧本阶段就作好周密的计划，以便在最短的时间内演出一切必要的（并且是仅仅必要的）东西。〔德〕鲁?爱因汉姆：《电影作为艺术》含义和风格的完美结合永远是导演对故事素材的富于想象力的把握和对制作过程的全面控制的结果。〔美〕波?凯尔：《电影——绝望的艺术》电影必须时刻注意民众的兴趣。〔印度〕普列姆?昌德：《电影与文学》电影导演是故事情景的导游者。〔中〕夏衍：《写电影剧本的几个问题》电影是最精练的艺术，因为精练，所以更要交代清楚〔中〕夏衍：《写电影剧本的几个问题》导演是作家，是用镜头写作的作家。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》电影创作以导演为中心，这是已被世界公认的一个无可争议的电影艺术规律。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》只有当导演用全部身心去拥抱作品时才能取得成功。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》要使创作意图形象化，选择演员就成为导演的头等工作。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》如果对有声电影演员提出真正的艺术要求，而不仅是匠艺，那有声电影演员就应该比舞台演员在技巧方面要精湛得多，并且要更加完美。〔苏〕斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》演员的这门艺术不同于其它的艺术，只有自己的身心才既是创作者，又是创作的工具和创作的成品，所谓一身而三任焉。〔中〕赵丹：《地狱之门》物色演员第一是形象、气质，第二才是演技，观众首先相信他“是”才行，不“是”，演技再好也白搭，这与话剧不大相同。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》电影演员的基本功和其他剧种的演员不一样，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戏的痕迹。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》凡是好的演员，他们首先都具备两条最起码的基本功：一条是在镜头前比较放松；一条是拍摄时注意力集中，能够很快地进人规定情景。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》近景、特写是电影演员的基本功。〔中〕谢晋：《谢晋谈艺录》电影演员必须表演得仿佛他根本没有表演，只是一个真实生活中的人在其行为过程中被摄影机抓住了那样。〔德〕齐?克拉考尔：《电影的本性》假如要使影片显得自然而又有意义，那么，表演就得既不同于舞台风格，又不同于真实的日常生活。〔美〕欧?帕诺夫斯基：《电影的风格与表现手段》在演员的表演中，掌握角色形象的基调是很要紧的。〔中〕郑君里：《画外音?导演学步的起点》

㈥ 电影中的名言名句

电影中经典语录汇总如下1、人活在世上，有的活成了面子，有的人活成了里子，都是时事使然。——《一代宗师》2、这一秒不失望，下一秒就会有希望。——《星苹果乐园》3、我内心深处感到非常难过，即便昰现在，当我感觉到你安全地在我怀里的时候，我真的昰最可怕的。——《暮光之城·破晓》4、你不要对我这么好，你对我这么好、要是有一天你对我不好了，我会很伤心。——《夏日的么么茶》5、决定我们成为什么样人的，不是我们的能力，而是我们的选择。——《哈利-波特与密室》6、如果不能骄傲的活着，我选择死亡！——《红色恋人》7、没有法律。没有限制。只有一条规则——永远也别坠入爱河。——《红磨坊》8、让你难过的事情，有一天，你一定会笑着说出来。——《肖申克的救赎》9、凡事都有可能，永远别说永远。——《放牛班的春天》10、废墟上生出诗的语言，诗是失败者的游戏。——《狂人皮埃罗》11、感觉自己的生活像完全被吸尘器吸走一样，一片空虚。——《爱在日落黄昏时》12、钱生不带来，死不带去，最重要的事大家能在一起。此时，此刻，为友情干杯！——《速度与**5》13、当你选择成为别人时，你将失去你自己。——《纳尼亚传奇3》14、你不能取代任何人，因为每个人都有他那种美丽的、独特的细微之处，失去的就是失去了。——《爱在日落黄昏时》15、假如我望见了那个人的背影，我会披荆斩棘地追去，脚扭伤了，跳着也要追。天下着最大的雨，扔下伞也要追。假如他不等我，就让她后悔一辈子。——《东京爱情故事》16、只要还有一口气，就继续战斗，继续呼吸，一直呼吸。——《荒野猎人》17、惆怅的青春，叛逆的岁月，发酵成一碗青绿色的草汁，倒进心脏里。——《小时代》18、是不是我诚心诚意的祈祷，我就能回到生命中最美好的时光，我一直以为那就是天堂。那时侯，我最爱的女人陪在我身旁。——《绿里奇迹》19、当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。——《春光乍泻》20、多希望地球是平的，那样，我一直望下去，就可以看到你。——《似水年华》